家具裝潢

當今室內裝潢設計方案的四個房間

房屋是生活方式的一種描述,它傷害著大夥兒的日常日常日常生活,並從根源上傷害美好的生活。“家屋短故事:100年,20個審時度勢的室內裝潢設計方案”是位於萊茵河畔魏爾的維特拉設計博物館(VitraDesignMuseum)的一個新的展會,藉以討論大夥兒房屋的室內裝潢設計方案是如何在過去的一個世紀中進行演變,並確鑿反映出不一樣階段的迫切難點。

為了更好地能夠更好地解決這一極大而開疆辟土的主題元素,策展人JochenEisenbrand和Anna-MeaHoffmann從過去100年中選擇了20種變更遊戲的玩法的車內裝飾來指導展會的敘述。避免 談起淺陋的發展趨向或樣式,而將對焦點牢牢地放進思想意識。我們決定不嘗試重建一切車內裝飾,因為大夥兒感覺這在博物館地理環境中自始至終無法真正起作用。沒有日光,沒有一系列的室內空間設計,到最後總看上去有一些枯燥無味。”Eisenbrand講到。

該展會按時間倒序排列,分為四個一部分,將收看者從現如今帶回到1920年代的時間。費舍描述說:“倒序的方式是為了更好地能夠更好地確認今日不一定比100年前做的好點……儘管期待大夥兒已從來不恰當中吸取教訓,但這種策展方式說明了,從來沒有線型的歷史。”

ROOM1-室內空間設計、是社會經濟發展與氛圍:2000年-今日

展覽會最先從一些優選的當今室內裝飾設計逐漸,這種體現了大家現階段已經歷經的香港室內設計的根本變化。為了更好地解決持續增漲的房產價格及其從而導致可壓力的定居室內空間緊缺,小型房子設計運用了內藏式和可變換式家俱。這能夠在馬德里建築工作室Elii設計方案的公寓樓“YojigenPoketto”(譯為“5D袋子”)中見到。ArnoBrandlhuber在柏林周邊的“安蒂維拉”(Antivilla,2014)新專案以紡織產品做為可挪動的隔開物,合理提升室內空間,體現出根據簡易性的舒服和奢華,徹底改變原材料的語言。

另外,室內裝飾設計中體現出的另一種社會發展轉變是共用經濟模式的必要性與日俱增。由得到透納獎的交叉學科團隊Assemble進行的多特蒙德“格蘭比四街社區住房(GranbyFourStreetsCommunityHousing)”新項目(2013-2017),在與潛在性住戶的緊密配合下,Assemble解救了維多利亞時期的房子,防止大城市腐爛。

例如Airbnb、Instragram和Pinterest這類的網路平臺都推動了大家對個人室內裝潢的認知,使其能夠隨時隨地顯示資訊使其與遞延所得稅。可是,現如今很多個人室內裝飾設計中的圖像和顯示資訊對策依然能夠上溯當代以前的民宅傳統式。JasperMorrison所挑選的圖像ppt做為一種視覺效果文章內容在這裡出現,思索哪些才算是“好的車內飾”難題。莫里森說:“我明白什麼叫“好物件”,但要造就一個好屋子則更加繁雜。優異的車內飾比優異的物件稀缺得多,並且非常少有些人具有造就他們需要的專業技能。”

ROOM2-再度思考車內裝飾:1960年-1980年

隨著著現實主義的散佈,設計師慢慢思索傢俱,設計圖案和設計裝飾的喻意,在這其中最著名的體現在孟菲斯集團的經典著作中。作為孟菲斯方案設計的熱情鑒賞家,時裝設計師KarlLagerfeld在1980年代初將他在蒙特卡洛的公寓變成了現代主義的孟菲斯陳列廳。

在前兩個十年中,該階段的社會動盪普遍反映在本人屋子裡。與教育家PaulVirilio合作,建築師們ClaudeParent將“傾斜”的界定引入屋子裡,以處理那時盛行的相仿立方體的室內空間設計。潘特在法國塞納-馬恩省河畔納伊的公寓中為其配備了智慧化傾斜的平面設計圖,這類平面設計圖可以互換地做為座位、就餐、工作中地區或拆疊床。

展會中的倆件經典著作以1:1的佔有率呈現了1960年代和七十年代室內裝潢設計方案的激進派意識,可供收看者參觀考察調查。VernerPanton的“夢幻2風景”(PhantasyLandscape,1970)由各種顏色的棉墊元素組成,造成了相仿洞穴的隧道工程施工。在ZahaHadid方案設計的維特拉校區消防局商務大廈中,傾斜框線式的混凝土平面設計圖代表著了最初將紮哈的奇特,強悍的設計理念變換為生態性建築空間的嘗試。

AndyWarhol的紐約銀色工廠(1964-67)轉化成前期隔樓日常日常生活的榜樣,並變為當代藝術家工作室的理性化神話故事,意味著著居住室內空間設計和工作上室內空間設計的完美結合。此外,傢俱製造商和零售企業宜家傢俱IKEA緊緊圍繞依據向大夥兒提供後現代傢俱的議程安排分配來更改行業。宜家傢俱變為全球最大的家俱製造商和零售商的盛行,使大家證實了社會經濟發展對傢俱的見解是如何轉變的——從傳家寶式的世代相傳到可以隨著著流行的變化而丟棄的物件。

ROOM3-自然與專業性:1940年-1960年

當今室內裝潢設計方案造成的另一個至關重要階段是戰事完畢後,集中於1940年至1960年,展會探討在這段時間的屋子裡是如何愈來愈更加自動化機械並向戶外擴大開放的。CasadeVidro是重點專案建設基本建設之一。這所房子是由義大利巴西建築師們LinaBoBardi於1951年創建的,其鋼化玻璃牆面具備聖保羅持續的翠綠色園林園林景觀。展會中還呈現了設計師FinnJuhl暗紅色的首領桌椅板凳,它自小農村起伏的丘陵地帶中汲取了設計構思。在這段時間,“與自然交往”和“房間內戶外正中間的液體界線”是重要主題元素。

而重回到長吏的日常日常生活之中,不一樣在我國的在家庭冷暴力氛圍下面世了完全不一樣的日常日常生活,並最終導致理查·尼克森和尼基塔·赫魯雪夫正中間著名的“廚房辯論”。此次爭論造成在1959年莫斯科呈現的美國預製件構件房屋中。尼克森總統將那時常常造成的意識形態工作工作中爭論的對焦點轉移到比如全全自動洗衣機這種的家電產品上,而不是武器這類,顯出了蘇聯在日常創新科技方面的明顯缺陷。赫魯雪夫則一再聲稱蘇聯普通百姓在意目標是否功能強大,對奢侈奢侈的物件沒有什麼興趣愛好,甚至諷刺地掌握是不是有一種“把食物放進口內並推下去”的機器設備。

“廚房辯論”從側面說明了二十世紀中後期歐美國家當今室內裝潢設計方案的語言早已愈來愈精緻,並且出現了目前仍很重要的室內裝潢設計方案方法。由約翰和PeterandAlisonSmithson為1956年在倫敦舉行的理性化家居傢俱家俱展會而方案設計的“未來之屋”採用了預製件構件方法與家中自動化控制,包括全新升級的廚房用具和自動式清除澡盆,依據將當今方法和原料與“家居傢俱般”的感覺緊密聯繫,專業性發展趨勢變為具備溫度的存在,它讓方便快捷與舒適變為無可置疑的時興。

ROOM4-當今室內裝潢設計方案的面世:1920年–1940年

在十九世紀20年代和30年代,出現了一些家居傢俱室內空間設計和室內裝修的關鍵界定,這類界定至今仍在室內裝修中占導向性。在現實主義設計方案的早期,本人的室內裝潢設計方案是建築工程爭論的管理處。許多 建築師們從根源上重新構建了家裡室內空間設計的遍及和綠色生態性,鑄就了室內裝潢設計方案的架構。LudwigMiesvanderRohe在他位於捷克共和國布爾諾的圖根哈特別墅(VillaTugendhat,1928–30)中,根據開放式界定創建了第一批房屋之一,其流通性的室內空間設計中認真放置的傢俱和紡織品商品鑄就了不一樣適用範圍的一部分。

AdolfLoos提倡一種全名是“Raumplan”功能分區的界定,由於其三維多樣性,因此無需二維的設計圖。他在布拉格的米勒別墅(VillaMüller,1929–1930)用心編寫了不一樣級別和不一樣高度的室內空間設計開放閱讀框,這超出了單雙面木地板的標準界定。德國建築師們JosefFrank則引入了“無意間現代主義”(accidentism)的界定,隨著著時間的流逝,室內空間設計設計方案將分析化學地提升,看起來就仿佛無意間的。

與這類現代主義見解相反,也是有建築師們接受了設計裝飾作為描述方法。ElsiedeWolfe于1913年圖書發行了《品味飾家》(TheHouseinGoodTaste)一書,一般被感覺是最初的專業室內裝潢設計書之一。德·沃爾夫提倡內部設計裝飾,以說明居住在這裡在其中的人的真正真實身份。攝影師和室內設計師CecilBeaton將本身的家庭環境做為本身描述的方式,而由主人鑄就的車內裝飾也是如此。在“阿什科姆故宅”(AshcombeHouse,1930-1945)中,他從現代雕塑,話劇表演甚至馬戲團表演中汲取了設計構思。

在所有二十世紀,相關室內裝潢設計方案的爭吵一方面在規範性、功能主義和方法上的簡單,另一方面是個性化和設計裝飾的對立面正中間發展趨向著,直迄今日,這二者仍在構建著可愛的家鄉。霍夫曼說:“期待粉絲們能看到課程內容的多樣性,古代歷史發生了多少錢變化以及方案設計不僅最能體現大夥兒自己,而且最能體現所有社會經濟發展。呈現的一些最新項目很有可能被看作失敗的實例,但大夥兒不肯只呈現完美的車內裝飾,因為方案設計是相關失敗和科技創新的。”“家屋短故事”展會回顧了這一發展趨向整個過程中的一些至關重要時刻,從而造成了今日的難點:我們要如何日常日常生活?